"Es cada vez más problemático proponer una definición de texto dramático, pues la tendencia actual de la escritura dramática es la de reinvindicar cualquier texto para una puesta en escena eventual; la "última" etapa -la puesta en escena de la guía telefónica- ya casi no parece una humorada y una empresa irrealizable. Todo texto es potencialmente teatralizable, y lo que hasta el siglo XX se consideraba como la característica de lo dramático -los diálogos, el conflicto y la situación dramática, la noción de personaje escénico- ya no parece la condición "sine quan non" del texto teatral."

"La concepción del texto y la evaluación de su rol en la representación varían de una sobrestimación a una subestimación.

A. Durante largo tiempo se ha concebido el teatro como parte integrante de la literatura, siendo el discurso teatral únicamente un caso particular del discurso literario. Esto condujo a descuidar el aspecto escénico de la representación o a considerar la estructura superficial como variable y, en última instancia, redundante.
B. Por reacción, en particular con el enfoque dramático y semiológico, el teatro ha vuelto a encontrar su lugar específico entre los otros sistemas artísticos (y no ya como una sucursal de la cosa literaria). Se le considera como sistema significante multicodificado que se vale, entre otros, del lenguaje articulado. La representación pone en escena (en enunciación) enunciados icónicos, gestuales y verbales. Ya no es el texto el que produce el conjunto de personajes/actores, sino que el conjunto enunciante modula y modaliza el texto dramático."

Patrice Pavis, con su Diccionario del Teatro, ha venido nuevamente a ayudarnos. Esta vez, más precisamente, para presentar el número siete de (didascalia escénica): un conjunto de textos que hablan sobre otro texto, ya sea el dramático, el espectacular, el político, el escénico. Elegimos estos dos párrafos porque, creemos, resumen las preocupaciones de los hacedores y críticos entrevistados, de los investigadores y teatristas que han acercado sus propios desvelos, de aquellos que han trabajado sobre palabras ajenas.

Vayan entonces, estos textos, para seguir pensando la escena desde todos sus ángulos.